在12月16日—22日举办的2025第三届成都世界拍摄周尽管现已落下帷幕，但拍摄周在成都市美术馆、成都今世印象馆的十二大主体展览将继续敞开至2026年1月，估计现场观展人次将打破百万。
本届成都世界拍摄周由四川省文联、成都市委宣传部辅导，成都市文联、成都市文广旅局等多部门联合主办，以“影鉴·融生”为主题，会聚了来自81个国家和地区的逾2000幅（组）著作。从成都市美术馆到成都今世印象馆，从闹市的地铁站到山野的天府红谷，12大主体展、6大平行展及多个报名展构筑起逾2万平方米的“印象新世界”。
媒体对本届成都世界拍摄周给予了高度评价。中央电视台、新华社、人民日报、我国新闻网、封面新闻、锦观新闻等中央及省市干流媒体，均在第一时间要点报导了拍摄周开幕的盛况。《我国拍摄报》以为，“在本届拍摄周上，国内拍摄家以具明显的年代底色的发明开放光荣，世界艺术家则凭多元风格展现一同视角，一同打造出一场兼具思维与美感的视觉盛宴。”
可以说本届成都世界拍摄周的世界性、在地性、艺术性、年代性与人民性较前两届完成了质的跃升：如果说首届拍摄周是一座“出道即顶峰”的高山，第二届是“会聚众流”的长河，那么本届拍摄周便是“三生万物”——它不只是新年代印象艺术的一次会集展现，更是一次兼具敞开性、融合性和立异性的文明立异发明实践。
回忆成都世界拍摄周的生长脚印，能清楚地察觉到“拍摄”内在的鸿沟在不断演化：从开始侧重于经典写实著作的出现，到现在演化为一个容纳视频、设备、AI数字生成等多种前言的综合性印象渠道。这种改变，实质上是对印象艺术生命力的一次从头界说。在“融生”这一语境下，印象不再是实际的被迫镜像，而是一种自动介入年代、催生新式艺术的力气。
科技的介入是本届拍摄周最明显的驱动力，“隔空投进”AI数字印象艺术展成为讨论这一出题的典型样本。展览以数字年代的瞬时传输功用“Air Drop”为隐喻，出现了艺术家使用人工智能前言进行的前锋发明。这种发明方法跨过了物理空间的间隔，将传统拍摄的“感光材料”替换为了算法与大数据，提醒了数字年代信息即时传输、真假交错的场景。
与AI的未来感并置的，是对年代庞大出题的深层注视。在成都今世印象馆F厅，李舸的《智工开悟》拍摄艺术展好像一把“艺术密钥”，精准地打开了“新质生产力赋能我国式现代化”这一年代课题。印象在这里不再仅仅是工业现场的记载，而是经过艺术与科技的同频共振，领会两者共生的底层逻辑。这种深层次地融合，正是本届拍摄周主题“影鉴·融生”中“融”字的深化表现。
“融生”不只表现在技能与体裁的结合，更深植于文明内核的回归与重构。在“东方意象”拍摄艺术展中，13位拍摄家以光为笔、以影为墨，将传统的东方哲学与审美凝结在著作中。这些著作并非对传统的盲目复刻，而是经过现代印象技能的洗礼，让东方的魂灵在快门起落间从头复苏。
安身本乡、拥抱世界的视界，使得本届拍摄周在艺术表达上出现出满足的厚度与张力。
本届拍摄周在策展维度上，展现出的是世界能见度与专业高度。艺术总监钟维兴提出的从往届“四个一流”向“可继续、多元、融合”的转型，经过每一个展览的排布与学术活动的安排得到了执行。
“观道——@从珞珈山动身”印象展不只是一个关于武汉大学拍摄专业四十周年的留念展，更是我国拍摄教育薪火相传的缩影。展场中那尊由校友捐献的、承载着胶片年代回忆的相机设备，与现在数字印象的昌盛构成了跨时空对话。这种对集体实践的体系展现，深化地照鉴了我国今世拍摄四十年来在艺术实践与思考上的传承与变迁。
在世界名家的引介上，本届拍摄周也完成了学术维度的跃升。作为本届世界领衔展艺术家，阿诺·拉斐尔·闵奇恩（Minkkinen）的回忆展汇集了这位威廉·克莱因奖得主逾五十年的发明精华。其坚持无特效、无后期的是非，将身体线条与天然环境完美融合，不只是对天然与人类联系的极简表达，更是对拍摄本体特点的回归。
与此同时，法国前驱贝尔纳·弗孔（Bernard Faucon）的置景拍摄，则经过“造相”的实践，将幼年回忆与哲思转化为实在的幻象，深化影响了今世拍摄的开展方向。
这种学术性的“影鉴”，不只表现在著作陈设中，更活泼于高标准的学术研讨。在拍摄周的学术研讨会上，李树峰、靳雄伟等专家环绕“AI年代的拍摄变与不变”进行的思辨，深化分析了印象工业在技能革新中的生计逻辑。这种从实践到理论的协同前行，使得成都世界拍摄周不只是一场艺术展览，更成为一个具有学术公信力的威望场域。
本届拍摄周，印象艺术走进了地铁、村庄、老街，深度融入了成都的日常社会日子。这种“共生”的理念，旨在打破艺术与群众的藩篱，让艺术节完成可继续开展。
六大平行展的设置，在成都的地理坐标上勾勒出全域联动的艺术地图。在孵化园地铁站，“运动无限 气象万千”第12届世界运动会拍摄展将体育热情与城市动能出现在每一个城市通勤者眼前，定格下成都作为“世运之城”的时间。而在邛崃天府红谷，“大地印象艺术节”将著作嵌入森林与田间，让天然肌理与镜头言语产生融合，完成了村庄美学与生态维护的结合。
在这些去中心化的展场中，拍摄完成了“一同观看”和“被观看”的融合。在东八区·影视文创园，22场报名展招引了逾500位发明者的近2000幅著作参加，这种敞开性让印象成为了记载日子的载体，更是助力文商旅体深层次地融合开展的直通途径。印象在成都已不单单是一门传统含义的艺术形式，更是一种群众可参加、可进入的日子方法。
纵观第三届成都世界拍摄周，出现出的是一个更老练、更温情、也更具学术大志的艺术盛事。它不只是一次光与影的集会，更是一次对城市文明认知的深化。在“影鉴·融生”的主题下，拍摄周将艺术、科技、年代与社会公众紧密联系在一同。成都的每一道光，都经过这一些镜头被精准地照察；成都的文明情感，都经过这一些印象完成了互融共生。
“东方意象”展厅内形状、光影、颜色冷暖、著作与观者、出现与记载等多种元素的融合
“三生万物”的哲学涵义，是从一到多、无限生长。成都世界拍摄周经过一而再、再而三的接续发力，正继续铸造具有全国影响力和世界能见度的文明品牌。当年代与艺术的光影在成都会聚成广大的河流，行稳致远成为社会各界对成都世界拍摄周一同的等待和祝愿。