此外，节目组请来王晶、方励、陈祉希、郝蕾组成制片人团队，还有惠英红、胡杏儿、杨千嬅等专业演员助演，再加上50位专业评审，和200位观众组成的大众评审团。
比如有从小耳濡目染，身边资源无数，初试身手就有高人相助的圈内“二代”们。
宁元元，父亲是著名导演张元，她6岁就演过《看上去很美》，母亲宁岱是编剧，小姨宁瀛同样是业内知名的导演。
比如韩雪，一开口就说她请来了张艺谋的御用摄影师赵小丁，还有韩红来给自己的片子做摄影和配乐。
比如蔡康永这样的主持界的湖，去别的综艺娱乐节目，都是稳坐在导师席的，如今也来凑热闹。
这些话题导演，他们既不缺钱，也不缺资源和人脉，这一个节目对他们来说只是锦上添花。
而那些真正有才华，需要扶持但缺乏机会的年轻导演，冒头的机会反而越来越少。
以导演曾赠为例，她是宁浩“坏猴子计划”的签约导演，她的首部电影长片《云水》，还曾经入围过荷兰鹿特丹国际电影节。
曾赠的短片《爱情》后面赢得了不少好评，然而她在选角时，甚至面临没有演员选择的窘境。
学院派导演相国强搭的是“草台班子”，群演不够，剧组工作人员来凑，而和他同台PK的包贝尔，作品的演职人员，甚至多到需要排成两列才能写得下。
确实，编剧、摄影、灯光他都不需要多懂，只要在导演一栏挂上自己的名字，总会有人帮他做好。
在这种极短创作时间的挑战下，资源丰富的导演无疑更占优势，需要扶持的新锐导演则更捉襟见肘。
从参赛导演、制片人、专业评审、大众评审、演员，再到节目的策划者，多种角色，各司其职。
制片人是“和稀泥”的，专业鉴影组里的专家教授，是高高在上负责“掉书袋”的，而影评人是负责“承担炮火”和讲一部分真话的。
他坚持着耿直和毒舌的人设，一如既往地不留情面。他的身上，一直都有节目组最想要的东西。
如果找几个说话客客气气的老前辈来当评委，既不敢得罪演员，也不敢得罪网友，温温吞吞的点评，哪里能上的了热搜呢？
他承受着每个方面的“炮火”。专业影评人责怪他没学好中国电影史，还有人质疑他对费穆的东方美学的理解。
李诚儒甚至上纲上线说，“如果把一个红模子描得基本像，请问这个作品是你的吗？”
一开始他就看透了“导演请辩解”的幕后秘密，“你越回，他们越斗，你在课堂上和老师顶嘴，曾经有过好下场吗？”
他爽快地承认了影评人提出的不足之处，语气谦恭诚恳。俗话说伸手不打笑脸人，影评人几乎拿蔡康永都没什么办法了。
包贝尔的回应，和蔡康永有异曲同工之妙，我都买了教授您的网课了，您还能说啥？
她拍摄的短片《我的外星女儿》乏善可陈，几乎看到一半就能猜到结尾，煽情有余，深度不够。
除了郝蕾指出了她作品的视听语言缺陷之外，其他的制片人，评价都相当客气，也不乏溢美之词。
只有影评人戳破了她作品的悬浮，短片中一对父女为了看病四处借债，却能住得起单人病房，去得起豪华餐厅，这是一个不会发生在真实中国的故事。
王文也承认根本就没有去医院观察过生活，但并不认同影评人的观点，“我只是不想把故事搞得很苦情。”
说来说去，像《导演请指教》这类综艺娱乐节目，满足了导演、演员在“空窗期”时的曝光要求，其实是影视寒冬下的某种无奈之举。
当导演没有项目可拍的时候，上上综艺有点曝光总是好的，有曝光就从另一方面代表着有机会。
几年前的演员类综艺遍地开花，《演技派》《演员的品格》没了下文，《演员的诞生》改版成《我就是演员》后口碑猛跌，《演员请就位》导师有负面新闻，改成了如今的《导演请指教》。
秉承着“流量为王”的综艺，确实博取了大众的眼球，但对电影行业来说，根本谈不上真正的帮助。
梁龙的短片《疯狂的外星人》被叫停后，他无奈地说，“一个没有播完，观众没有看完的作品，是毫无意义评价的。”
事实证明，这部短片虽然有点“故作高深”，但必须要看到结尾处，才能更好地明白导演的意图。
但这不等同于，导演要在创作之初，就要学习去讨好观众，就要开始对市场下跪，就要忘了创作的初心。
或者，一部影视作品至少我们该先看完，再发表意见，这是对创作者最基本的尊重。
在历史上，有很多观众看不懂的影片，一样能是传世佳作，那份震撼感，就是杰作的魅力。
在最新一期的节目里，蔡康永说：“电影已经到了一个要跟短视频竞争的时代了”。
他发现“现在的年轻人对于电影的了解，更多是通过短视频，通过‘3分钟看电影’，这次来节目的原因也是要学习短片，因为电影逃不掉会变短。”
放下手机，去影院看一场2小时的好电影，这种纯粹的、幸福的影迷体验，慢慢的变稀少了。
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