乾隆虽有一个喜好让许多人恶感，那便是只需他上看的书画名卷，他都喜爱在上面提字和盖许多保藏印章，但也是经他盖过的章而免去了许多伪品假品，据记载他最喜爱的三件书法是《快雪时晴帖》此帖为所书，字数虽少，但他的喜爱程度可以说是最高的，由于他在这件书作上盖了127个章。
其次便是《中秋帖》和《伯远帖》了，此三帖被合称为“三希帖”，不过其终身致爱之多，除此三件名帖之外还有一卷草书可以说是他的“心头宝”，在他身后还给带进了坟墓之中，此帖便是黄衍相的《草书秋兴八首》。
黄衍相何许人也，想必知道他的人应该不是十分多，他的姓名虽远不能与王羲之、怀素这种神等级的人物那般如雷贯耳，但他的《草书秋兴八首》却也不失为一件超级优异的书作。
此作是他于明天启壬戌年（1622 年）所书，可以说是他的巅峰之作，著作为纸本册页折装，共十五开、三十幅，单幅纵 24.3 厘米、横 15.7 厘米，字径在 3 至 7 厘米间灵动改变，五百余字洋洋洒洒，既见规矩谨慎，又显性格挥洒。
此作是以杜甫同名诗作为内容，将诗中浊世悲秋的沉郁，化作翰墨间的流通气韵。乾隆初年，云贵总督尹继善将其作为贺礼献入宫中，瞬间抓获了这位 “尖端保藏家” 的心。乾隆对它偏心备至，不舍像其他字画般随意题跋，仅钤上数枚印章，还特意嘱托身后将其随葬，足见其在帝王心中的重量。
先说说黄衍相这一人物吧，他是明末清初的书法咱们，日子在这一时期的人日子条件很差，还能创造出这般好书作也实属不易，他字六冶，老家在福建，可大半生都住在云南永平。
他跟那些在官场上呼风唤雨的大角色不一样，没当过大官，却凭着一手好书法出了名。连崇祯、顺治这样的皇帝都特别赏识他，还专门请他给皇宫写字。
咱们都知道，同一时期有个书法大师叫王铎，名望特别大。跟王铎比起来，黄衍相的姓名后来知道的人不多，显得有一点 “低沉”。但要是论写草书的本事，黄衍相可一点不差，就像生长在深山里的兰花，就算不常被人看见，那共同的香气和神韵，照样让人无法疏忽。
所以这幅著作不仅是他晚年的扛鼎之作，更是他终身书法探究的集大成表现。黄衍相的草书，汲取了晋唐草法的精华，一起又融入了明代草书的豪宕与灵动。他的笔下，既有二王的高雅，又有怀素的奔逸，更有自己共同的温润与浑厚。
它作为稀有的纸本墨迹真品，保留了书法家最接近原始创造状况的用笔细节。草书的狂野与标准，在他的笔下达到了完美的平衡。
黄衍相深谙“草法”之要义，既不流于懈怠松懈，也不堕入生硬刻板。他的草书，既有狂草的气势，又不失法度的谨慎，恰如其分地展示了草书艺术的精华。
黄衍相多以侧锋切入，敏捷转为中锋行笔，既保留了侧锋的爽直，又保证了线条的圆劲与骨力。提按之间，改变丰厚而天然，墨色则枯润相生，从浓润到枯涩的过渡，随势流通，天然天成。
这幅著作在乾隆初年云贵总督尹继善将其作为贺礼献入宫中，乾隆皇帝对它爱不释手，甚至在身后都要求将其作为陪葬品。
上世纪20年代，清东陵被盗，这幅著作意外重见天日，却仍然坚持完好无缺。现如今，此作被保藏于台北故宫博物院之中。
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