第24届我国上海世界艺术节期间万众等待的《外交场：回响1978》，是关于皮娜·鲍什，关于身体，关于时间的今世舞蹈。
这是47年后，舞者美瑞尔以皮娜·鲍什1978年原版《外交场》为创造创意，邀请了原版舞者中的9人以问候加思念的方法再创造的舞剧。思念的不只仅是逝去的芳华，也有从前同行的皮娜和其他7位由于过世或许其他原因不能出现在这个舞台的舞者。有一种好像你去参与多年后的同学会，遍插茱萸少一人的淡淡的哀伤。
舞台好像是一个巨大的电影院，中心是幕布，下面一排规整的椅子，周围有钢琴，挨近观众席的当地放置着小马，便是小孩子独爱的超市门口的摇摇马。上半场关于1978年的舞蹈现场是被投影在舞台前面的通明幕布上，比照极端剧烈，舞者一个个依照当年进场的次序来到舞台中心，做出和当年相同的动作，抬手，翻手，向前伸，放下，特别简略，可是和47年前芳华满溢的身影比照，有一种不行言说的沧桑。在《回响1978》的开场之初，舞者们仰头注视屏幕上是非形象中年青的自己，少女的身影和神态特别的纤细，当年姿势仍旧挺立，本末倒置白发苍苍，眼泪会在黑私自静静流下来。叶芝说：“多少人爱你芳华欢乐的时辰，倾慕你的美丽，假意或诚心，可是我更爱你千锤百炼的脸庞，变老脸上苦楚的皱纹。”
《回响1978》建立了一种纵向的时间观，个别与四十七年前的自己对话。首先是逝世，台上只要9位舞者，其他的都现已消失在前史的长河中。那种杂乱的心情难以言表，有思念，有惊奇，有豁然，还有一丝淡淡的哀伤。他们的手腕，膝盖在企图复现旧日动作时宣布纤细的动静，是时间在身体里叹气，是关于此时的留念。
本年早一点的时分，意大利导演相同运用了这种展开。皮普·德尔邦诺在他的最新著作《醒悟》中，构建了一种横向的永久对话，生者与逝者的沟通，艺人们与屏幕上已故导演的缪斯Bobo共舞。他坐在舞台上读信，自己写给自己的信，信里提及了Bobo，还有皮娜·鲍什。在他的世界里，时间不是线性的消逝，而成为一个能够自在穿越的场域，不再是与曩昔的自己对话，而是与永久定格在韶光那头的魂灵攀谈。这两部著作，好像互相照射的镜子，一起构建了一座关于回忆，身体与永久的时间神殿。
从舞蹈学的视角看，这两部著作都挑战了传统舞蹈美学对完美身体的沉迷。在古典芭蕾中，身体被要求尽可能挨近某种抱负形状。而在皮娜和皮普的美学中，身体的局限性，时间的痕迹，生命的脆弱性反而成为最宝贵的艺术资料。一位舞者脸上的皱纹，她呼吸的不均匀感，她动作的缓慢性，这些都不是需求粉饰的缺点，而是值得展现的细节。《回响1978》中有一个细节特别有让人形象十分深化，或许是所谓的不完美瞬间。当一位女舞者指着47年原版中一个男舞者扭的动作，让他复刻，一遍一遍而不行得，她和其他一切的舞者都加入了，他们其实都无法彻底复现自己当年的旋转速度。他们跑动，停下来，轻轻喘息，然后以全然不同的节奏重新开始，更慢，更深化，却意外地更具表现力。这种“不完美的完美”恰恰提醒了皮娜美学的中心：实在胜过完美，生命的痕迹比舞蹈技巧的精准更值得珍爱。《回响1978》中，还有一个令人难忘的场景：两位从前在《外交场》中演绎爱情纠葛的舞者，本末倒置都已白发苍苍，他们重复着当年的双人舞片段，却赋予了彻底不同的质感。年青时那种剧烈的占有欲，本末倒置变成了温顺的陪同；当年那些充溢性张力的推拒，现在成了了解后的豁然。时间不只改变了身体的才干，更改变了动作的意味。
而在皮普的《醒悟》中，生者与逝者Bobo的共舞相同充溢了这种“不完美”的张力，已故的Bobo经过形象取得了某种永久的存在，永久轻盈和纯真，而活着的舞者们的身领会萎缩，会哆嗦，持续在时间里行走，带着对Bobo的回忆，也带着自己必将走向完结的醒悟。这两部著作一起指向了一个深化的考虑：真实的留念不是重复，而是在回忆中重生。《回响1978》中的舞者除了面临从前的伙伴，更多的是面临曩昔的自己，这种差异造成了天壤之别的情感质地。前者充溢了不相同的诙谐，他们与Bobo的每一次共舞都是一次重温，也是一次放下；后者带有一种自我审视的豁然，他们与年青的自己宽和，承受时间的消逝。
传统的舞蹈维护致力于经过录像和教授来保持著作纯正和原始，在扮演的中场歇息，很多观众站在上海世界舞蹈中心的中心场所观看早年舞蹈形象和纪录片。可是《回响》却给予提示了另一种途径，让著作在时间中天然演化，让身体成为活的档案。在《回响1978》中，原创舞者们不是简略地仿制1978年的扮演，而是将自己四十年的生命经历注入其间，创造出一种只要现在才干完结的全新版别。这种传承比任何准确复现都更挨近今世艺术的实质。当最终的最终，舞者扮演摄影师，为在场的舞者摄影，那些从前在其间的舞者现已不能又出现在画面中，可是这些相片和舞台的形象又会成为其他著作的一部分，或许是回忆的一部分。当在《回响1978》的结尾，舞者们从舞台的一头跑向别的一头，他们没办法彻底和年青时分共同，他们不再企图仿照年青的自己，而是开展出了一套全新的动作序列。他们与屏幕上的形象达成了宽和——曩昔与现在，是互相的见证。
扮演完毕，掌声如潮。但比掌声更打动听的，是舞者们脱离舞台的方法——他们走得那么沉着，那么笃定，似乎现已与时间达成了某种协议。身领会老去，生命会消逝，但那些从前存在的瞬间，那些经过艺术被封存的时间，却能在回忆与复现中取得某种永久。已故的Bobo经过《醒悟》永久活在了舞台上；1978年的芳华经过《外交场：回响1978》取得了第2次生命。这或许便是皮娜和皮普留给咱们的最宝贵礼物：一种在时间中行走的姿势，既不抵抗消逝，也不惊骇老去，而是在每一个当下，都能找到归于那个时间的共同舞蹈。
原标题：《新民艺评丨黄丽珈：皮娜与舞者用身体问候年月，生命痕迹远比舞蹈技巧来得宝贵》
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